TYPO
UTOPIA

Josef Albers
»Das Beste am Bauhaus war, dass wir voneinander absolut unabhängig und uns über nichts einig waren. Wenn Wassily Kandinsky ›Ja‹ sagte, sagte ich ›Nein‹ und wenn er ›Nein‹ sagte, sagte ich ›Ja‹. Dabei waren wir bestens befreundet, weil wir gemeinsam die Studierenden mit unterschiedlichen Sichtweisen konfrontieren wollten.«
Josef Albers in einem Interview im Film Josef and Anni Albers: Art is Everywhere von Sedat Pakay, USA 2006 (Transkription und Übersetzung von Philipp Oswalt).
László Moholy-Nagy
»Die Typografie ist ein Instrument der Mitteilung. Sie muss eine klare Mitteilung in der eindringlichsten Form sein. ... Wesen und Zweck eines Druckes bestimmen den hemmungslosen Gebrauch aller Zeilenrichtungen ..., aller Typen, Schriftgrade, geometrischer Formen, Farben usw.«
László Moholy-Nagy: Die Neue Typografie (Bauhausbuch 1923) gefunden in: Gerd Fleischmann (Hrsg.): Bauhaus. Drucksachen, Typografie, Reklame, Oktagon Stuttgart, 1995, S. 15.
Wassily Kandinsky
»Die Linie ist ein gestoßener Punkt.«
Eckhard Naumann (Hrsg.), Bauhaus und Bauhäusler, DuMont Buchverlag Köln, 1985, S. 325.
Gunta Stölzl
»Wir wollten lebendige dinge schaffen für unser heutiges dasein, für eine neue lebensgestaltung – vor uns lag ein riesiges experimentierfeld. Es galt unsere vorstellungswelt zu präzisieren, unsere erlebnisse zu gestalten durch material, rhythmus, proportion, farbe, form.«
Gunta Stölzl rückblickend auf Weimarer Bauhauszeit in »Bauhaus. Zeitschrift für Gestaltung«, 2. Juli 1931 gefunden in: Bauhaus-Frauen, Meisterinnen in Kunst, Handwerk und Design, Ulrike Müller, Elisabeth Sandmann Verlag GmbH, München, 2009, S. 42.
Paul Klee
»Eine aktive Linie, die sich frei ergeht, ein Spaziergang um seiner selbst willen, ohne Ziel.«
bauhausbuch 02, paul klee: pädagogisches skizzenbuch, 1925, S. 6.
Wassily Kandinsky
»Alle diese konstruktiven Formen haben einen einfachen inneren Klang, welchen auch jede Melodie hat.«
Kandinsky, Wassily »Über das Geistige in der Kunst: insbesondere in der Malerei«; mit acht Tafeln und zehn Originalholzschnitten – München, 1912, S. 122 (140).
Marguerite Friedlaender
»Publizität und Rampenlicht sind so flüchtig wie Wolken, aber ein gutes Gefäß wird Jahrhunderte überdauern, weil es wesentlich ist, gesund und rein in seiner Zweckmäßigkeit, seiner echten Schönheit, und besonders deshalb, weil es der unteilbare, unverderbliche und vollständige Ausdruck eines menschlichen Wesens ist.«
Wildenhain, Marguerite (1989): Ein Leben für die Keramik. Die Handwerkskunst der großen Keramikerin des Bauhauses. (=The invisible Core) Berlin. Verlag Neue Keramik. ISBN 978-3980221702, S. 223.
Walter Gropius
»Die Krankheit unserer heutigen Städte und Siedlungen ist das traurige Resultat unseres Versagens, menschliche Grundbedürfnisse über wirtschaftliche und industrielle Forderungen zu stellen.«
Totale Architektur. In: Walter Gropius: Architektur – Wege zu einer optischen Kultur. Fischer Bücherei Frankfurt/Main 1956. S. 129 f.
Ludwig Mies van der Rohe
»Wir wollen zwar mit beiden Füßen fest auf der Erde stehen, unseren Kopf aber in die Wolken recken.«
Ludwig Mies van der Rohe, Vortrag 1924, in: Fritz Neumeyer: »Das kunstlose Wort. Mies van der Rohe, Gedanken zur Baukunst«, Berlin 1986, S. 309.
Walter Gropius
»Träumer, Phantasten, Visionäre ... das ist letzten Endes das, was wir wollen: die Utopie!«
S. 25 im Ausstellungskatalog der Berlinischen Galerie (Hg.) Visionäre der Moderne. Paul Scheerbart, Bruno Taut, Paul Goesch, Scheidegger & Spiess, 2016, ISBN 978-3858815101. Manfred Schlösser, Der Utopie eine Chance, in: Ausst.-Kat. Arbeitsrat für Kunst 1918–1921, Akademie der Künste Berlin 1980, S. 81 f., hier S. 82.